何高光，现为福清侨乡报编辑、福建省书法家协会会员、福州市书法家协会会员、福清市书法家协会副主席、福清市政协书画院画师、福清市硬笔书法家协会副主席、石竹印社社员。其作品曾多次参加全国性以及省市大型书法展，并被诸多文博机构和有识之士收藏。
何高光先生不仅善于书法，他还钻研国学，精通易经，对风水学等传统文化有着执着的热爱和独到的见解，并经常受海内外企业家邀请外出堪舆。
何高光先生的书法有着温暖的格调和文雅的气质，让人流连忘返，过目难忘。高光兄是福建福清人，每次欣赏他的书法，总会想起生活在福清的南宋诗论家敖陶孙评价曹植的那句著名的话：“如三河少年，风流自赏”。
多年之前，我在一个讨论书法的QQ群里有幸认识了高光兄，他为人非常热情，是位帅气的谦谦君子。大家都很崇拜他的书法，许多陌生的朋友向他求教，他都予以真诚详尽的解答。高光兄自学成才，对书法有过近三十年的刻苦学习，这其中的甘苦和困惑如人饮水，冷暖自知。高光兄对于自己的习书心得，从不秘而不宣，而是敞开心扉，很坦诚的与人分享，向人求教，这种虔诚问道的胸襟，我非常敬佩。线条、笔法、用墨，乃至于古法制笔，大家讨论过很多问题，每次讨论，高光兄的真知灼见都会赢得大家的赞赏和掌声。时光便在这种自由讨论、相互求教中度过。有时我想，一群来自不同地域、不同领域的素不相识的人，如此深情、如此虔诚的研习书法，与社会上流行的狐朋狗友的酒肉之交，显得多么难能可贵，这或许正是书法这门伟大的民族艺术的魅力之所在吧！
高光兄专注于行书艺术，他对王羲之、智永、颜真卿、褚遂良、怀素、米芾、赵孟頫、文征明、董其昌、王铎等人有过广泛的学习，尤其是宋代米芾的书法，其用笔爽利劲健，结字多样生动，尤其契合他的性情。关于行书的艺术要领，南宋姜夔《续书谱·行书》曾说：“所贵乎秾纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具。”高光兄的书法妍美秀丽，俯仰生姿，气韵生动，神采奕奕，这得力于他对笔法细腻精到的讲究，正如北宋郭若虚所云“神采生于用笔”。高光兄入笔从一种弧线的势来，轻盈灵动；收笔沿着一种弧线的势去，沉实稳重。点画之间、字与字之间的牵连细若游丝，而主要的笔画则大胆运用按笔，粗重有力。这样点画跌宕多姿，富有变化；线条灵动飞扬，充满活力和韵味。清人周星莲《临池管见》说：“书法在用笔，用笔贵在用锋。”“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”高光兄任何笔画的书写，都不是简单的一落一行一停了事，而是细腻的讲究运笔的角度、速度和力度。既按得下，又提得起，顿挫有力，收放自如，达到唐人欧阳询《用笔论》所说的“行行炫目，字字惊心”的艺术效果。
另外，高光兄擅长平面艺术，他的作品布局巧妙，空白和印章的使用也得心应手。明人方孝孺《论书》云：“晋宋间人以风度相高，故其书如雅人胜士，潇洒蕴藉，折旋俯仰，容止姿态，自觉有出尘意。”高光兄热衷于二王一脉的帖学传统，他的作品写出了高雅的气质和进退裕如的风度。
生命是一树花开，不论是天真的、跃动的抑或沉思的灵魂，只要孜孜不倦的追求，生命便会在岁月的年轮中渐次厚重。以此与高光兄共勉！
何高光先生不仅善于书法，他还钻研国学，精通易经，对风水学等传统文化有着执着的热爱和独到的见解，并经常受海内外企业家邀请外出堪舆。
何高光先生的书法和才华，得到《王羲之传》作者、北大博士、东南大学教授刘占召先生的高度评价和认可，并特地为其撰写文艺评论。
风流俊赏 顾眄生姿
——浅议何高光先生的行书艺术
（北大博士、东南大学人文学院副教授 刘占召）
——浅议何高光先生的行书艺术
（北大博士、东南大学人文学院副教授 刘占召）
何高光先生的书法有着温暖的格调和文雅的气质，让人流连忘返，过目难忘。高光兄是福建福清人，每次欣赏他的书法，总会想起生活在福清的南宋诗论家敖陶孙评价曹植的那句著名的话：“如三河少年，风流自赏”。
多年之前，我在一个讨论书法的QQ群里有幸认识了高光兄，他为人非常热情，是位帅气的谦谦君子。大家都很崇拜他的书法，许多陌生的朋友向他求教，他都予以真诚详尽的解答。高光兄自学成才，对书法有过近三十年的刻苦学习，这其中的甘苦和困惑如人饮水，冷暖自知。高光兄对于自己的习书心得，从不秘而不宣，而是敞开心扉，很坦诚的与人分享，向人求教，这种虔诚问道的胸襟，我非常敬佩。线条、笔法、用墨，乃至于古法制笔，大家讨论过很多问题，每次讨论，高光兄的真知灼见都会赢得大家的赞赏和掌声。时光便在这种自由讨论、相互求教中度过。有时我想，一群来自不同地域、不同领域的素不相识的人，如此深情、如此虔诚的研习书法，与社会上流行的狐朋狗友的酒肉之交，显得多么难能可贵，这或许正是书法这门伟大的民族艺术的魅力之所在吧！
高光兄专注于行书艺术，他对王羲之、智永、颜真卿、褚遂良、怀素、米芾、赵孟頫、文征明、董其昌、王铎等人有过广泛的学习，尤其是宋代米芾的书法，其用笔爽利劲健，结字多样生动，尤其契合他的性情。关于行书的艺术要领，南宋姜夔《续书谱·行书》曾说：“所贵乎秾纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具。”高光兄的书法妍美秀丽，俯仰生姿，气韵生动，神采奕奕，这得力于他对笔法细腻精到的讲究，正如北宋郭若虚所云“神采生于用笔”。高光兄入笔从一种弧线的势来，轻盈灵动；收笔沿着一种弧线的势去，沉实稳重。点画之间、字与字之间的牵连细若游丝，而主要的笔画则大胆运用按笔，粗重有力。这样点画跌宕多姿，富有变化；线条灵动飞扬，充满活力和韵味。清人周星莲《临池管见》说：“书法在用笔，用笔贵在用锋。”“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”高光兄任何笔画的书写，都不是简单的一落一行一停了事，而是细腻的讲究运笔的角度、速度和力度。既按得下，又提得起，顿挫有力，收放自如，达到唐人欧阳询《用笔论》所说的“行行炫目，字字惊心”的艺术效果。
另外，高光兄擅长平面艺术，他的作品布局巧妙，空白和印章的使用也得心应手。明人方孝孺《论书》云：“晋宋间人以风度相高，故其书如雅人胜士，潇洒蕴藉，折旋俯仰，容止姿态，自觉有出尘意。”高光兄热衷于二王一脉的帖学传统，他的作品写出了高雅的气质和进退裕如的风度。
生命是一树花开，不论是天真的、跃动的抑或沉思的灵魂，只要孜孜不倦的追求，生命便会在岁月的年轮中渐次厚重。以此与高光兄共勉！